Le Théâtre de Moliere au Portugal au XVIIIeme Siécle | Molière’s Theater in Portugal during the 18th Century

Description

Le Théâtre de Moliere au Portugal au XVIIIeme Siécle | Molière’s Theater in Portugal during the 18th Century
Ciccia, Marie-Noelle

Fondation Calouste Gilbenkian, Centre Culturel Calouste Gulbenkian, Lisboa | Paris, 1998.
In-4to., 618 pages. 25 x 4,2 x 18cm.
1ere edition | First edition.
Couverture souple-broché cousu | Softcover, original illustrated wrappers. Condition: très bon état – comme neuf | very good + as new.
Couverture neuve, dos en parfait condition, intérieur frais, jamais lu | Wraps in very good overall condition, interior in very good condition, a book never read.
ISBN-10 : 972846231X
ISBN-13 : 978-9728462314
Photo en couleur en frontispice | Frontispiece of a full-page color reproduction.
Introdution et textes en français | Intro and texts in French.

PT
Esta obra propõe estudar a influência de Moliére no teatro português do século XVIII. Primeiro, é o aspecto histórico da marca do autor francês que é trazido à luz, numa época em que o teatro português se emancipa e está sujeito à influência italiana e principalmente francesa. Em Portugal, as comédias de Molière começaram a ser conhecidas a partir da década de 1730 e algumas delas provavelmente inspiraram Antonio José da Silva. A primeira tradução de uma peça de Molière data de 1737, mas não foi até 1768, a data da difusão do dramaturgo francês em Portugal, em que uma segunda tradução, a de Tartule, é representada com sucesso.

FR
Étude qui aborde l’influence du théâtre de Moliere dans la production theatral portugaise pendant le XVIIIeme où l’auteur détache le goût de la critique du quotidien, outre le simple amusement de la Cour, que le public du Théâtre du Quartier Haut (Bairro Alto à Lisbonne), cherchait dans les spectacles. Il aborde aussi la qualité des traductions produites aux textes en français.

ENG
Study on the influence of Moliere’s theatre, on the theatrical production in Portugal during the 18th century, where the author highlights the critique of everyday life, beyond the mere Court’s fun which the public of the Theater of the Bairro Alto (Lisbon) looked for in those performances. He also addresses the quality of translations of the French texts.